{"id":319,"date":"2015-06-21T03:08:37","date_gmt":"2015-06-21T03:08:37","guid":{"rendered":"http:\/\/marcelopetraglia.com.br\/mp\/?p=319"},"modified":"2024-12-14T01:31:54","modified_gmt":"2024-12-14T01:31:54","slug":"ernst-f-f-chladni","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/marcelopetraglia.com.br\/?p=319","title":{"rendered":"Ernst F. F. Chladni"},"content":{"rendered":"\n
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Em 30 de Novembro de 1756, na cidade de Wittenberg, na Alemanha, nasceu Ernst Florens Friedrich Chladni, primeiro filho de Ernst Martin e Johanna Sophia. O pai, um jurista, professor e reitor da Universidade de Wittenberg, logo de in\u00edcio imaginou o filho seguindo seus passos e com apenas um ano de idade fez a reserva de sua matricula na universidade.<\/p>\n<\/div><\/div>\n<\/div><\/div><\/div>\n\n\n\n

Quando Ernst tinha tr\u00eas anos nasceu sua irm\u00e3 Ernestine, mas esta veio a falecer com apenas 5 meses de vida. Sua m\u00e3e, alguns anos mais tarde, em 1761, tamb\u00e9m faleceu e o pai casou-se novamente, mas n\u00e3o teve filhos com a segunda esposa.<\/p>\n\n\n\n

No fim de sua vida em um artigo autobiogr\u00e1fico e Chladni escreve: “… Meu pai me teve como filho \u00fanico e sempre me tratou com carinho. Proporcionando-me uma boa educa\u00e7\u00e3o atrav\u00e9s de habilidosos professores particulares. Eu era, entretanto, bem vigiado sob seus olhos e mantido em um ambiente fechado com poucas oportunidades de brincar ao ar livre com outros meninos da minha idade. J\u00e1 naquela \u00e9poca eu sentia esse recolhimento e zelo excessivo, como n\u00e3o necess\u00e1rio e inadequado \u00e0 minha pessoa, pois por natureza eu era regrado, me aplicava com dedica\u00e7\u00e3o \u00e0s minhas tarefas e tinha a capacidade de me auto determinar.”<\/p>\n\n\n\n

Os assuntos preferidos de Chladni eram as ci\u00eancias naturais, em especial a geografia e a astronomia e tamb\u00e9m como ele nos conta: “…a arte dos sons, mas s\u00f3 me foi permitido estudar algo sobre ela quando tinha 19 anos, pois se pensava que isto me desviaria das minhas obriga\u00e7\u00f5es.”<\/p>\n\n\n\n

Entre os anos de 1771 e 1774 Chladni foi enviado a escola p\u00fablica de Grimma, conforme a tradi\u00e7\u00e3o da fam\u00edlia, mas l\u00e1 n\u00e3o residia no alojamento como os demais alunos, ficando hospedado na casa do professor de L\u00ednguas Antigas, onde era mantido sob vigil\u00e2ncia, ainda mais do que na casa paterna. Em Grimma, Chladni foi certamente influenciado por professores que al\u00e9m de suas especialidades eram conhecidos como bons m\u00fasicos o que contribu\u00eda para a \u00f3tima fama da escola.<\/p>\n\n\n\n

Voltando a Wittenberg e seguindo o desejo do pai, iniciou o estudo de Direito embora sentisse que esta n\u00e3o era sua inclina\u00e7\u00e3o. Em 1778, o jovem Chladni consegui uma transfer\u00eancia para a Universidade de Leipzig, com isso obteve um pouco mais de espa\u00e7o pr\u00f3prio longe dos olhos do pai. Em Leipzig, encontrou um ambiente prop\u00edcio para seus reais interesses, que se manifestavam com cada vez mais for\u00e7a. Pode iniciar seus estudos de piano e adentrar o estudo da m\u00fasica por meio de leituras e freq\u00fcentando concertos. Completando a situa\u00e7\u00e3o, o ent\u00e3o reitor era o f\u00edsico Christlieb Benedikt Funk que tamb\u00e9m era mestre capela da Nikolaikirche e bastante dado ao estudo de quest\u00f5es ac\u00fasticas. Em 1782, com duas disserta\u00e7\u00f5es, uma filos\u00f3fica e uma jur\u00eddica, conclui Chladni seus estudos em Leipzig e retorna a Wittenberg onde, no mesmo ano, seu pai veio a falecer.<\/p>\n\n\n\n

Ap\u00f3s a morte do pai Chladni encontrava-se em uma situa\u00e7\u00e3o financeira delicada e, sobretudo, sentia-se respons\u00e1vel por sua madrasta. Isso fez com que assumisse um cargo como docente na faculdade de direito. Mas logo seus interesses cient\u00edficos fizeram com que ele se voltasse a outros campos. De in\u00edcio ele ainda tratava assuntos jur\u00eddicos, mas j\u00e1 em 1784 ministrou cursos sobre geometria, em seguida matem\u00e1tica geogr\u00e1fica, em 1786 divulgou seus primeiros estudos sobre teoria musical e em 1790 sua “teoria f\u00edsico-matem\u00e1tica da m\u00fasica” (Theoriam Musices physico-mathematicam exponet, eamque experimentis, partim ab ipso inuentis partim iam antea notis, illustrabit).<\/p>\n\n\n\n

Desde 1782 Chladni realizava experimentos no campo da ac\u00fastica em sua casa e especialmente lhe interessavam os fen\u00f4menos relacionados \u00e0s superf\u00edcies vibrat\u00f3rias at\u00e9 ent\u00e3o pouco estudadas. Estudava os escritos de seus antecessores especialmente Euler (1707-1783), Bernoulli (1700-1783) e Riccati (1709-1790) e procurava refazer seus experimentos. Entre os diversos instrumentos de investiga\u00e7\u00e3o, Chladni, ap\u00f3s muita procura, passou a servir-se do arco do violino, seguindo uma descri\u00e7\u00e3o de Johann N. Forkel (1749-1818) de como este poderia ser usado para tocar a “Harm\u00f4nica de Vidro”*. A id\u00e9ia de tornar vis\u00edveis os fen\u00f4menos vibrat\u00f3rios veio do conhecimento dos experimentos de Georg C. Lichtenberg (1742-1799) onde uma descarga el\u00e9trica se torna vis\u00edvel em uma superf\u00edcie coberta com \u00f3xido vermelho de chumbo e p\u00f3 de enxofre. Nas palavras do pr\u00f3prio Chladni: “…isso tamb\u00e9m deve ser poss\u00edvel: que diferentes modos de vibra\u00e7\u00e3o de um corpo se mostrem em diferentes formas uma vez que se espalhe algo sobre eles”. Assim experimentou com placas de metal e vidro cobertas de areia fina e observou como diversas figuras se formavam. Este fen\u00f4meno ele mesmo denominou de “Figuras Sonoras” \u00e0s quais dedicou intensos estudos. Publicou em 1787, em Leipzig, o resultado desta pesquisa sob o t\u00edtulo “Entdeckungen \u00fcber die Teorie des Klanges” (Descobertas sobre a teoria dos sons) ilustrado com 166 figuras.<\/p>\n\n\n\n

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Desde o in\u00edcio Chladni se ocupou com as aplica\u00e7\u00f5es pr\u00e1ticas do seu estudo, especialmente no campo da constru\u00e7\u00e3o de instrumentos. Concebeu e construiu em 1790 seu primeiro “Euphon” que se constitu\u00eda de uma s\u00e9rie de l\u00e2minas de metal acopladas a uma caixa ac\u00fastica e acionadas por bast\u00f5es de vidro presas a elas. Podia-se toca-lo com os dedos \u00famidos ro\u00e7ando sobre bast\u00f5es de vidro. Estes p\u00f5e em vibra\u00e7\u00e3o l\u00e2minas de ferro afinadas presas a uma caixa de resson\u00e2ncia.<\/p>\n\n\n\n


Chladni primeiro Euphon<\/em><\/p>\n\n\n\n

Para captarmos melhor o espirito com que Chladni trabalhava vale a pena conhecer as premissas que ele mesmo se imp\u00f4s para o desenvolvimento deste instrumento:<\/p>\n\n\n\n

1- A constru\u00e7\u00e3o deve ser o mais simples poss\u00edvel
2- Precisa ser dur\u00e1vel de suportar bem o transporte
3- Cada parte deve ser facilmente remov\u00edvel e recolocada
4- N\u00e3o se dever\u00e1 ouvir ru\u00eddos paralelos
5- Os tons devem ter afina\u00e7\u00e3o e intensidade constantes
6- A resposta dos tons deve ser leve
7- Ser\u00e1 uma vantagem se o instrumento n\u00e3o perder a afina\u00e7\u00e3o
8- Possibilidade de ser constru\u00eddo em diversos tamanhos e configura\u00e7\u00f5es.<\/p>\n\n\n\n

Juntamente com os aspectos t\u00e9cnicos e pr\u00e1ticos ele concebeu a est\u00e9tica adequada \u00e0 t\u00e9cnica de execu\u00e7\u00e3o e sonoridade do instrumento. “…frases r\u00e1pidas, mesmo que muito exercitadas, n\u00e3o ter\u00e3o tanto efeito quando frases lentas e expressivas. Neste instrumento, talvez mais do que em qualquer outro, as frases cant\u00e1veis soar\u00e3o altamente expressivas gra\u00e7as a a\u00e7\u00e3o direta dos dedos, sem a intermedia\u00e7\u00e3o de um mecanismo.”
Em 1791 Chladni deu in\u00edcio a um intenso per\u00edodo de viagens por toda a Europa, fazendo demonstra\u00e7\u00f5es p\u00fablicas e privadas das suas famosas “Figuras Sonoras”, se apresentando ao “Euphon” e mais tarde ao “Clavicylinder” (um desenvolvimento do “Euphon” acionado por um teclado). Em 1809, em uma de suas estadas em Paris, foi convidado por Napole\u00e3o Bonaparte para apresentar-se particularmente perante o imperador. Este tinha grande interesse em quest\u00f5es matem\u00e1ticas e n\u00e3o he tinha passado despercebida a publica\u00e7\u00e3o do livro \u201cDie Akustik\u201d. Na manh\u00e3 seguinte ao encontro, Napole\u00e3o destinou 6000 Francos para o trabalho de tradu\u00e7\u00e3o do livro para o franc\u00eas.<\/p>\n\n\n\n


Chladni apresenta suas Figuras sonoras em Regensburg – 1800<\/em><\/p>\n\n\n\n

Chladni trabalhou intensamente, sempre mantendo sua liberdade e autonomia at\u00e9 os \u00faltimos dias de sua vida. Fez grandes descobertas pesquisando tubos de \u00f3rg\u00e3o preenchidos com diversos tipos de gases e pode com isso compreender e formular leis sobre a propaga\u00e7\u00e3o e velocidade do som. Investigou a resson\u00e2ncia de salas de concerto e elaborou teorias sobre o comportamento do som e a ac\u00fastica de espa\u00e7os fechados. Dedicou-se tamb\u00e9m ao estudo dos meteoritos, sendo um dos primeiros atribuir-lhes origem celeste. Faleceu aos 70 anos, supostamente de derrame cerebral, no dia 3 de Abril de 1827 em Breslau. Por sua obra e pioneirismo \u00e9 tido hoje como o pai da ac\u00fastica.<\/p>\n\n\n\n

Suas principais obras s\u00e3o:
1787 – “Entdeckungen \u00fcber die Teorie des Klanges” (Descobertas sobre a teoria dos sons)
1802 – “Die Akustik” (A Ac\u00fastica)
1817 – “Neue Beytr\u00e4ge zur Akustik” (Novas contribui\u00e7\u00f5es para a ac\u00fastica)
1819 – “Ueber Feuer-Meteore, und die mit denselben herabgefallenen Massen” (Sobre Meteoros de fogo e massas ca\u00eddas com eles)<\/p>\n\n\n\n

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*Instrumento bastante popular na \u00e9poca, constitu\u00eddo de “tigelas” de vidro fixadas a um eixo rotat\u00f3rio. Normalmente se tocava encostando os dedos \u00famidos nas suas bordas em movimento.<\/p>\n\n\n\n

Fonte: Ullmann, Dieter – Chladni und die Entwiklung der Akustik von 1750 -1860 – Birkh\u00e4user Verlag – Basel 1996.<\/p>\n